Il film è nato dalla considerazione che un passato non chiarito, sia per i singoli che per gli Stati, lascia tracce e continua a ritornare, opprimendo le nuove generazioni, che non hanno nulla a che fare con il passato dei loro padri o dei loro nonni.
 

Le parole del regista Vinko Moderndorfer lasciano trasparire indubbiamente una certa sensibilità nel gettare luce su alcuni misteri dimenticati dalla memoria storica, proprio in un presente in cui pericolose ideologie riguadagnano terreno. Ma la luce è alquanto fioca, e condire, anzi, nascondere tali propositi dietro un film a metà strada fra un horror e un thriller, con l'immancabile componente erotica, si corre il rischio di deviare l'occhio dello spettatore sulla semplice visione di un film che sfrutta tutti i cliché del genere, dalla crudezza e perfezione estetizzante degli omicidi, ai momenti di violenta passione sessuale, un po' ai limiti della volgarità fine a sé stessa. In più, risulta poco chiara la verità storica da riportare alla luce, a meno che lo spettatore non sia già autonomamente documentato sulla storia dell'Ex Jugoslavia: se il “prezioso” documento, che testimonia lo sterminio di prigionieri di guerra a conflitto terminato, doveva rivelare al pubblico la taciuta verità storica, in realtà appare soltanto un elemento portante nello sviluppo dell'intreccio narrativo, il fulcro su cui poggia l'intera spirale omicida, che colpirà tutte le persone care a Sergej. Probabilmente la troppa carne al fuoco, e il piatto principale cotto e servito male, fa di Landscape no. 2 un film incompiuto. Davvero un peccato, in quanto la visione della pellicola scorre fluida e senza intoppi, in un linguaggio lineare e senza cedimenti; il “passato nascosto e taciuto”, tanto sbandierato dal regista in sede di conferenza stampa, forse poteva essere taciuto meno e non nascosto nelle parole di un telegiornale che fa da colonna sonora all'attività auto-erotica del protagonista.